On a rencontré sur un certain nombre de sièges indiscutablement lyonnais cette mystérieuse estampille « L.R ». Rien n'a permis jusqu'ici de l'identifier, bien que l'on connaisse un fauteuil transition Louis XV-Louis XVI portant la double estampille de Cheneaux et de L.R. ainsi que sur un important salon comprenant un canapé, six fauteuils, six chaises et deux tabourets (Vente Saint-Etienne, le 7 avril 1999, étude Carlier et Imbert), et aussi sur une chaise Louis XV.

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          Germain Landrin, est reçu maître ébéniste à Paris en 1738, devient juré de sa corporation en 1746 et est élu principal en 1772. Il s’établit rue du Faubourg-Saint-Antoine puis rue de Charonne où il exerce son activité pendant près d’un demi siècle. À partir de 1742, il travaille, durant quinze ans, pour Pierre Migeon, puis pour d’autres confrères ébénistes, comme Denis Genty et J.F. Oeben, avant de se décider, aidé par son fils, de vendre lui même sa production. Sans être luxueux, les ouvrages de Germain Landrin sont toujours d’excellente qualité et de fabrication très soignée. Vu sa longue carrière il a produit des meubles de tous les différents styles qui se sont succédés. La plupart sont de petites dimensions : tables de forme rognon, tables liseuses, coiffeuses en forme de cœur, bureaux plats ou de pente. Il emploie des placages de bois de violette, disposés souvent en ailes de papillon et marquetés de fleurs ou de motifs géométriques, généralement de cubes. On peut toutefois mentionner un important secrétaire à encoignure, surmonté d’une doucine, à placage de bois de rose et d’amarante et orné de marqueteries de cubes, motif préféré de l’ébéniste. Germain Landrin mourut à un âge avancé, entre 1782 et 1785.

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          Pierre-Eloi Langlois acquit sa maîtrise en 1774 et s'installa rue de Lappe jusqu'à la Révolution, puis transféra son atelier cour de la Juiverie, à proximité des fossés de la Bastille. Cet artisan est surtout connu pour ses sièges, aux lignes simples et pures, produits sous la fin du règne de Louis XVI et le Directoire. L'acajou qu'il affectionnait particulièrement était de trés belle qualité et nombreux modéles à dossiers ajourés en grille étaient moulurés ou ornés de sculptures discrètes.

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          Menuisier parisien, Jean-François Langon travailla rue du Faubourg-Saint-Antoine, "Place des Carosses", jusque vers 1788.
Nous trouvons quelques sièges Louis XV et davantage de sièges Louis XVI. Ce menuisier avait une préférence pour les modèles à dossier médaillon, que l'on appelait de son temps « à la d'Artois ».

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          De 1786 à 1788 il livra au prince de Condé plus de 5.000 livres d'ouvrages destinés au château de Chantilly. Sa maison transférée plus tard rue du Petit-Lion, prospérait encore en 1804. Le musée des Arts décoratifs a recueilli une commode Louis XVI en acajou signée de son estampille. L'oeuvre de Lannuier est représenté par des meubles toujours de grand qualité mais très sobre et très rigoureux, pour la plupart en acajou.

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          Lapie Nicolas Alexandre, fils de Nicolas Lapie, marchand faïencier au faubourg Saint-Antoine est né vers 1730, il fit enregistrer ses lettres de maîtrise au Châtelet à Paris en 1764; et moins de onze ans plus tard, le 8 février 1775, il succomba en son domicile rue de Charenton. Lapie avait employé pour signer ses ouvrages la marque: N-A-LAPIE, dont on voit une empreinte à l'encre sur le procés-verbal des scellés apposés chez lui après sa mort. Le même document mentionne, parmi les pièces qu'il laissait en cours d'exécution, une vingtaine de petites tables dites chiffonières.
Durant les onzes années de sa carrière, il a produit de nombreuses tables chiffonières et d'autres meubles Louis XV, Transition ou Louis XVI, de type classique, revêtus de placage en feuille ou de marqueterie. Ses marchandises furent dispersées en vente publique le 2 mars suivant.

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          Cousin germain de Nicolas Alexandre et de Jean Lapie, Jean-Francois Lapie passa sa maîtrise tardivement et s'installa rue de Charenton avant de s'établir rue du Faubourg Saint-Antoine où il résidera jusqu'à sa mort en 1797. Son estampille est retrouvée sur peu de meubles, aux lignes classiques, assez massives sans grande originalité. Quelques marquetteries de branchages fleuris illustrent également son oeuvre. On peut citer comme exemple de ses travaux une commode de forme assez singulière, qui a fait partie de l'ameublement du vicomte Beuret au château de Dampierre.

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          Reçu à sa maîtrise en 1762, Jean Lapie établit son atelier-magasin rue de Charenton et travaille pour marchands et tapissiers. C'est le frère de Nicolas Alexandre Lapie.
Sa production ne fut pas très importante mais il apporta à ses oeuvres diversité et fantaisie. Ses meubles Louis XV et Louis XVI sont ornés de bois de placage, bois d'acajou, bois de rose, bois d'ébène et marquettés de fleurs sur fond sombre, de dessins géométriques, de mosaïques à carrelage ou de laque et vernis dans le goût d'Extrême-Orient. Le tapissier Maugé, rue Saint-André-des-Arts, lui acheta plusieurs ouvrages avec des portes articulées à dos de livres, entre autres une curieuse commode en secrétaire déguisée sous l'aspect d'une bibliothèque. Son dépôt de bilan mettra fin à ses activités en 1791.

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          François Lapierre naquit à Monnetier-Mornex, en Savoie. En 1781 il entre comme compagnon chez Nicolas Parmantier. Il se marie la même année et obtient ses lettres de maîtrise en 1784. En 1793, il perd sa femme et on le retrouve en 1804 installé comme menuisier 55 rue Tramassac, à Lyon où il demeure avec 4 enfants et emploie 2 ouvriers. Il meurt le 11 juin 1823 rue de l’Archevêché, dans l’ancien logement du Sieur Girard, comme nous l’apprend une étiquette figurant sur la ceinture de sièges Louis XVI fabriqués dans les dernières années de sa vie. La famille Lapierre sera l’une des familles les plus représentatives du mobilier lyonnais. François eut au moins un fils menuisier, Claude I er ainsi qu’un petit fils Claude II. On mentionne de 1852 à 1875 un C. Lapierre ébéniste, sculpteur sur bois et fabricant de sièges. L’Indicateur de Lyon de 1860 cite un ébéniste J. Lapierre établi rue Saint-Marcel et celui de 1888 note encore un Lapierre menuisier rue Boileau.
L'estampille de Lapierre se trouve le plus souvent sur une barre de renfort. Beaucoup plus rarement, Lapierre collait une étiquette à la façon des Hache à Grenoble à l'intérieur de la ceinture du siège.
Cette estampille « F.L » semble être la deuxième estampille de François Lapierre, c'est par déduction que nous pensons qu'il doit s'agir de Lapierre (le seul nom qui corresponde à ces initiales), qui aurait travaillé comme artisan indépendant entre 1781 et 1784, date de sa réception à la maîtrise, N'appartenant pas à la corporation, il ne devait pas être autorisé à signer de son nom. Elle figure souvent en complément de la principale sur divers éléments d'un siège (nous la connaissons depuis 1970 environ). On notera que J. Nicolay donne à tort cette estampille à Lebesgues.

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          André-Antoine Lardin, obtint sa maîtrise en 1750 et s'installe rue de Charenton à l'enseigne "au Bois de Boulogne " Il y travaille jusqu'en 1770, date à laquelle il déménage pour s'établir rue Saint Nicolas. Sa production est considérable. Ses meubles de tous styles (Louis XIV, Régence, Louis XV, Transition, Louis XVI) sont de très belle fabrication, aux formes et décors classiques. A côté des secrétaires, bureaux, tables, chiffonniers..., il a laissé un nombre impressionnant de commodes, ornées de placage de bois de rose ou de bois de violette d'une qualité exceptionnelle et marquettées de feuilles ou d'ailes de papillon à encadrement sombre de palissandre. La caractéristique de Lardin était son estampille apposée en trés grandes lettres, de façon énergique, sur plusieurs endroits du même meuble. Ses deux fils, André-Antoine II et Louis François collaborent avec lui et c'est Louis François qui lui succédera rue Saint Nicolas.

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          Pierre Laroque travailla d'abord comme artisan libre avant d'obtenir ses lettres de Maîtrise en 1766 et s'installa rue Saint Nicolas jusqu'à la Révolution. Il exécuta des meubles et principalement des sièges de style Louis XV, Transition et Louis XVI, certains de façon assez simples, d'autres de fabrication plus soignée, sculptés de motifs de tendance néoclassique. En 1782, les syndics de la communauté des peintres sculpteurs saisirent une ottomane et plusieurs fauteuils qu'il avait fait orner par des ouvriers non qualifiés.

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          Originaire de la région de Cologne, Latz arrive à Paris en 1719, sans doute après une période d’apprenti ébéniste dans son pays d’origine. Il obtient la nationnalité française en 1736, il épouse trois ans après la fille d’un entrepreneur en bâtiment, Marie-Magdeleine Seignat. A peu près à la même époque, il décroche un brevet d’ébéniste privilégié du Roi qui lui offre la possibilité de mettre une estampille sur ses meubles, sans avoir obtenu ses lettres de maîtrise. Il s’installe rue du Faubourg Saint-Antoine, dans un immeuble à l’enseigne du « Saint-Esprit ».
Au cours des années 1740, sa production ne cesse de grandir, de même que sa renommée. Il est le fournisseur de nombreux marchands-merciers mais aussi d’une riche clientèle et de plusieurs souverains européens. De nombreux artisans sculpteurs, doreurs, fondeurs, ciseleurs ou vernisseurs travaillent pour Latz. Enfin, il collabore régulièrement avec des horlogers, pour lesquels il exécute de très nombreuses boîtes de pendules.
A son décès en 1754, sa veuve perpétue son activité.

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          Né en 1729, et mort en 1795, Jean-Baptiste Lebas était le fils d'un artisans du métier, il fut juré de sa communauté de 1769 à 1771.
Marié très jeune avec une fille du menuisier François Bouillette, Lebas eut deux fils, Barthelemy et Jean-Jacques, qui furent ses élèves et collaborateurs. L'aîné gagna la maîtrise le 13 août 1771, l'autre le 7 novembre 1772. Vers 1781, ils s'associèrent en vue de continuer l'entreprise paternelle et prirent pour marque commune LEBAS, sans initiale de prénom. Jean-Jacques mourut le 31 juillet 1795, à lâge de quarant-cinq ans; son frère continuait d'habiter rue de Cléry, n 271, au commencement du XIXe siècle.
Jean-Baptiste Lebas acquit une vogue justifiée par ses talents. Il fournit au comte d'Artois un magnifique mobilier de salon composé de deux canapés et de seize fauteuils, offrant sur leurs dossiers des garnitures ovales dans des bordures d'une richesse et d'une fantaisie singulière. Ce mobilier fut acheté plus tard par Talleyrand pour le château de Valençay, où il servit au roi d'Espagne Ferdinand VII durant sa captivité en France.

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          François Lebesgue pourrait s'être servi d'une marque abréviative formée des lesttres F.L qui correspondent à ses initiales. Cette estampille est également la deuxième estampille de François Lapierre, menuisier lyonnais, que J. Nicolay donne à tort à Lebesgues. L'estampille F.L a été trouvée sur une commode de forme tombeau, de style Régence, en bois de placage, ouvrant à trois rangs de tiroirs, vendu à l'hôtel Drouot en 1986.

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          Son estampille se rencontre sur de jolis sièges, traités pour la plupart dans le goût classique. Il a fabriqué nombre de sièges aimables, tant sous Louis XV que sous Louis XVI. Il semble que cet ébéniste ne se soit jamais lancé dans les riches productions et n'ait jamais fabriqué de sièges de très haute qualité.

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          Claude Leclerc se fit connaître sous Louis XVI comme "menuisier en fauteuils". Plus tard ayant transféré son atelier rue de Charonne, n°7, Claude Leclerc entreprit également des ouvrages d'ébénisterie en acajou et en noyer. Au printemps de 1811, le Garde-meuble impérial lui commanda des tables et des armoires destinées au service des grands-officiers de la Couronne. Son estampille C. LECLERC se rencontre sur de beaux sièges datant de la première période de sa carrière, et exceptionnellement, il a signé quelques meubles à hauteur d'appui, armoires, etc... mais dans une manière moins heureuse et dans un style plus sec.

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          Louis -Michel Lefèvre obtient sa maîtrise en 1749. Installé rue Saint-Nicolas où sa présence est mentionnée jusqu'en 1791, date présumée de sa mort, il se consacre surtout à la fabrication de sièges. Ses sièges, Louis XV et Louis XVI, quoique sans grande invention, sont tous d'une excellente qualité et d'un fini parfait. On trouve aussi des commodes de forme tombeau, de style Régence, signées par Lefèvre ce qui tenderait à prouver qu'il aurait également œuvré dans l'ébénisterie.

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          Jean-Baptiste III Lelarge figure parmi les meilleurs menuisiers en sièges du règne du règne de Louis XVI. Issu d’une famille de menuisiers, Jean-Baptiste III du nom effectue sa période d’apprenti rue de Cléry dans l’atelier de son père, Jean-Baptiste II et lui succède après avoir reçu ses lettres de maîtrise.
Si les archives du Garde-Meuble ne mentionnent pas son nom, il travaille abondamment pour une riche clientèle française et étrangère, au sein de laquelle on trouve le roi du Portugal. Il est possible qu’il réalisa – au cours des premières années de sa carrière - des sièges Louis XV, mais l’emploi de la même estampille que celle de son père n’afirme pas ces propos. C’est pourquoi seuls les modèles Louis XVI lui sont communément attribués. Les sièges de Jean-Baptiste Lelarge témoignent, en majorité, d’une très belle apparence : robustes, sans lourdeur, rigoureusement construits, impeccablement assemblés, ils sont ornés de simples moulures ou de sculptures fines et incisives, bien réparties, sans surcharge.
Dans les modèles de Lelarge, on constate une prédominance des sièges à dossier médaillon, que l’on rencontre aujourd’hui en assez grand nombre. Ce dossier est fréquemment supporté par deux montants incurvés, sculptés de feuilles d’acanthe. On cite également des fauteuils et des chaises à dossier carré, rectangulaire, en raquette, à chapeau, en anse de panier, ainsi que des bergères, des canapés ou encore des lits de différentes formes. Vers la fin du règne de Louis XVI, Lelarge réalise des sièges à dossier ajouré, alors très en vogue, en acajou ou en bois doré. Parmi les meubles les plus emblématiques de sa carrière, on recense notamment, pour l’ingéniosité de sa conception, une chaise longue à dossier inclinable qui repose sur des petites roues actionnées à l’aide d’une manivelle, exécutée vers 1785 pour un invalide ou un malade. Son entreprise est encore présente après la Révolution et l’on constate une activité jusqu’au décès du menuisier.

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          Jean-Baptiste Lelarge conserva la même estampille que son père I.B LELARGE. On attribue généralement au père les sièges de l'époque Louis XV et au fils ceux de l'époque Louis XVI. Ces attributions, on le devine, sont bien théoriques, mais elles doivent se rapporcher assez de la vérité, car si les sièges produits sous Louis XV ont, à peu près tous, une facture uniforme, et affectent des lignes élégantes, mais classiques, on discerne dans les oeuvres de l'époque Louis XVI, une fantaisie charmante, un sens de l'harmonie, des proportions, de l'équilibre, véritablement exquis. Il décéda à l'âge de soixante an, le 13 juillet 1771, laissant l'entreprise à sa veuve, qui la transmit bientôt à leur fils Jean-Baptiste III.

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          Jean-François Leleu est considéré, à juste titre, comme l'un des plus talentueux ébéniste de son époque. Après un apprentissage, comme simple ouvrier, dans le faubourg Saint-Antoine, il entre, en tant que compagnon, chez le célèbre ébéniste Jean François Oeben, ébéniste du Roy, installé à l'Arsenal. Il a comme collègue Jean-Henri Riesener qui succédera à Oeben aprés sa mort en 1763. Leleu , désapointé, passe alors sa maîtrise, qu'il obtient en 1764 et ouvre son propre atelier rue de la Contrescarpe, atelier qu'il quitte, peu de temps aprés, pour des locaux plus vastes, rue Royale. Sa réputation s´accroît trés rapidement. Il devient notamment le principal fournisseur du prince de Condé qui lui commande de nombreux meubles pour ses différentes résidences. En 1780, il prend, comme associé, son gendre Charles Antoine Stadler à qui il laissera son établissement vers 1792.
À ses débuts, encore sous l'influence d'Oeben, les meubles de Leleu sont grandioses et somptueux, mais peu à peu, il acquiert plus de sobriété. Ses oeuvres, alors trés personnelles, sont d'une grande simplicité, aux proportions parfaites et le fini de l'exécution comme le choix des matériaux sont remarquables. Les meubles de style Louis XV et Transition sont peu nombreux. Ce sont des oeuvres en placage de bois de rose ou en acajou marquetés de fleurs de rosaces ou de paniers fleuris et richement décorés de bronze doré. Par contre, Leleu produisit une multitude de meubles Louis XVI, néoclassiques , "à la grecque", aux formes robustes, trés architecturées. Les marquetteries utilisées ont des motifs réguliers, des quadrillages ornés de quatre feuilles ou de rosaces qui s'étendent sur toute la surface des panneaux carrés, rectangulaires ou en losange, délimités toujours par un cadre de bois plus sombre ou de bronze qui vient renforcer les volumes importants des meubles.

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          Natif de Dieppe, Charles-Joseph Lemarchand s’installe rue des Tournelles jusqu’à l’obtention de sa maîtrise en 1789 . Il s’établit alors rue du Faubourg-Saint-Antoine où il demeurera jusqu’en 1807, et terminera sa carrière rue du Pas-de-la-Mule. Fournisseur du garde meuble de la Couronne, il livre en 1791, dix-huit commodes en acajou destinées au Château de Saint-Cloud. Sous l’Empire il travaillera pour Napoléon et ses châteaux impériaux. On peut citer en particulier une très belle console soutenue par des griffes de bois doré, livrée au Château de Compiègne. Tous les meubles de Charles-Joseph Lemarchand sont exclusivement du style Louis XVI. La majorité d’entre eux est exécutée en bois d’acajou, aux formes simples, sans décor, si ce n’est de fines baguettes de cuivre. Après sa mort son fils Louis-Edouard reprendra l’atelier et continuera l’activité de son père, comme fournisseur de la Couronne, sous Charles X et Louis Philippe.

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          Issu d’une famille d’ouvriers-chaisiers, Claude Lerat, après avoir travaillé comme ouvrier libre, passa sa maîtrise en 1785. Il commença à exercer au faubourg Saint-Antoine, rue Sainte Marguerite, puis transféra ses ateliers rue de Charonne où il restera jusqu’ au début du dix-neuvième siècle. Il a produit des sièges Louis XVI, classiques, de belle qualité. On peut mentionner quatre fauteuils à dossier chapeau, aux pieds fuselés à cannelures rudentées.

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          Jean-Baptiste Lerouge, menuisier parisien, obtient ses lettres de maîtrise en 1759, et malgré son statut de menuisier s’installe au faubourg Saint-Antoine, rue de Charenton, sous l’enseigne « A l’image de Saint- Pierre ». Sa production de canapés, de fauteuils et de chaises, style Louis XV, est pour la plus grande partie en noyer verni, très souvent garnie de canne. Les décors, simples, et les formes de certaines de ses oeuvres se rapprocheraient du style Régence. On peut mentionner également quelques ouvrages en bois massif sculpté et peint. Après sa mort son atelier et son activité furent repris par sa veuve, Jeanne Ruelle, aidée par de très bons ouvriers, dont plusieurs, comme Louis Delanois, Guillaume Boucault et Pierre Forget qui se distinguèrent dans la suite.
Lerouge a utilisé deux estampilles distinctes à grands carractères LE.ROUGE et I.B.LEROUGE. La seconde semble avoir surtout servi à la veuve du maître.

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          Jacques-Pierre Letellier, né vers 1745 ,obtient sa maîtrise en 1767 et s'établit rue du Faubourg Saint-Antoine où il travailla pendant une vingtaine d'années. Comme son pére il était fabricant de siéges de qualité mais il produisit également des meubles Louis XVI de bonne facture, en bois de rose, encadrés "à la grecque" ainsi que quelques ouvrages ornés de marquetterie de treillage ou de paysages.

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          Aprés avoir travaillé chez l'un des fils Boulle, Étienne Levasseur devient ouvrier privilégié rue du Faubourg Saint-Antoine où il commence la fabrication, mais surtout la restauration d'un grand nombre de meubles en marquetterie. Dés l'obtention de sa maîtrise en 1767 , il travaille pour le Garde Meuble de la Couronne et produit de nombreux ouvrages pour les châteaux de Versailles, de Fontainebleau et de Saint-Cloud. Étienne Levasseur a été un habile ébéniste et tous les meubles signés de son estampille sont soignés, de grand goût et de trés haute qualité. La plupart ont été réalisés selon la technique de Boulle, en marquetterie de cuivre et d'écailles mais il a laissé également une production purement personnelle, de style Louis XVI, à placage d'acajou moiré, admirablement bien construits, aux proportions parfaites et aux encadrements de bronze finement ciselé. Quelques-unes de ses oeuvres, mais plus rares, ont été revêtues, de bois de rose, de citronnier ou d'amarante. Son atelier fut repris par son fils Pierre-Etienne, puis par son petit fils Levasseur Jeune, qui ,tous deux ,continuèrent à perpétrer son savoir faire et ses traditions.

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          Levesque Albert tenait un atelier d'artisan libre rue du Faubourg-Saint-Antoine, près de la rue Saint-Nicolas, lorsque, en septembre 1748, la jurande des menuisiers porta plainte contre lui pour avoir tenté d'expédier en province plusieurs caisses renfermant ses ouvrages, ce qui constituait une contravention aux privilèges corporatifs. Afin d'éviter des poursuites, il sollicita la maîtrise, qu'il obtint peu après, le 17 février 1749. Lévesque fut juré de sa communauté de 1758 à 1760. Il demeurait alors rue Sainte-Avoye, d'où il disparut vers la fin du règne de Louis XV. Cet ébéniste s'appliquait à de minutieux travaux en bois de rapport; il faisait des meubles de fantaisie, comme des tables ployantes avec dessus en damier et des écrans portant un petit secrétaire.

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          Fils de Jean Baptiste Levet, maître charpentier, Claude Levet nait à Lyon le 5 mars 1729. Il est employé comme apprenti, comme le fut Nogaret , chez François Girard. Son nom n’étant mentionné dans aucune liste des maîtres-menuisiers, on pense qu’il fut plutôt reconnu comme sculpteur. Ses sièges, uniquement de style Louis XV, sont simples, sans caractéristiques particulières et pratiquement tous, garnis de cannage. Levet a produit également des sièges garnis, cf. un fauteuil en cabriolet vendu par Baron-Ribeyre en 2014. Ils sont conformes au stéréotype lyonnais et généralement assez simples, la sculpture est souvent stéréotypée et plus frustre que dans la production de Nogaret ou de Canot. Son estampille se trouve sur la face externe de la travers arrière de la ceinture, sur la traverse arrière du plateau de cannage et aussi sur la face arrière d'un montant du dossier.

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          De son mariage en 1752 avec Jeanne-Pierre Van Risen Burgh, fille du renommé Bernard Van Risen Burgh II, Martin-Etienne Lhermite a trois filles. Depuis sa fabrique de la rue de Charenton, il réalise de très beaux meubles estampillés Louis XV, habillés de placages, unis ou posés de manières diverses.
Ses meubles les plus caractéristiques affichent une marqueterie de fleurs très décoratives en bois de couleur. Ses bronzes adoptent le rocaille de Louis XV dans la surcharge ou à l’opposé, dans un genre qui lui est propre tout en fluidité et en élégance. Il réalise de nombreux bureaux mais aussi des encoignures, des coiffeuses et des commodes qu’il livre fréquemment au marchand et ébéniste Pierre Migeon. Après son décès, une partie des meubles restés dans son atelier sont achevés, parfois même estampillés par Bernard Van Risen Burgh.

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          La marque F.L. correspond à l’estampille de François Lieutaud reçu Maître à la fin du XVIIe siècle. Originaire de Marseille, il était le père de Charles LIEUTAUD, lui-même ébéniste et le grand-père de Balthazar LIEUTAUD ébéniste également. Installé à Paris, rue Traversière puis rue Saint Nicolas, il exécuta avec le célèbre Charles BOULE, quelques uns des plus beaux meubles de Versailles. Les actes d’un procès de l’époque indiquent, qu’à titre exceptionnel le Roi Louis XIV lui avait accordé le rare privilège de pouvoir créer et fabriquer les bronzes de ses meubles, car à cette époque là, seule la corporation des bronziers avait cette exclusivité.

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          Issu d'une grande lignée d'ébénistes, Balthazar Lieutaud obtint sa maîtrise en 1749. Il s'établit rue de la Pelleterie puis rue d'Enfer. Fournisseur de la Cour, il fabriqua des meubles de grand luxe mais se spécialisa dans les coffres d'horloge, sans doute influencé par son cousin horloger qui portait le même nom et le même prénom que lui. On retrouve son estampille sur un grand nombre de régulateurs de trés haute qualité ornés de bronzes somptueux ciselés par les plus grands bronziers du moment comme Caffieri, Edme Roye ou Charles Grimpelle. Ses gaines d'horloge sont d'une remarquable élégance et d'une grande finesse d'exécution. Si ses premières oeuvres sont de style Louis XV, il adopta trés vite les lignes droites et les motifs inspirés de l'antiquité de la période suivante. Trés souvent il reproduisit les mêmes modèles avec de légères variantes. Le Château de Versailles renferme un somptueux régulateur en bois d'ébène, fait de plusieurs corps rectangulaires, ornés de bronzes à l'antique avec des bas reliefs symbolisant les différentes saisons. En nombre bien plus restreint, mais toujours aussi luxueux, on peut citer des commodes, secrétaires, encoignures.....de style Louis XV et Louis XVI. A sa mort, sa veuve conserva quelques temps son atelier qu'elle abandonnera définitivement en 1784.

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